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    法書名畫,宜爾性情——2015朵云軒秋拍古代書畫專場一覽
    2015-12-16

      一位藏家對書畫藝術品感興趣,進而開始購買收藏,通常從當代作品開始,積累了經驗進而關注近現代,循序漸進開始收藏古代書畫,可以說從流回到了源,古代書畫自然是近現代與當代藝術家取之不盡的源泉,也是考驗藏家鑒賞力的試金石。本次朵云秋拍為資深與初步介入古代書畫的朋友奉獻了一批難得的精品。

      在古代,書法是彰顯文人精神一項重要修煉,上至宮廷下至學子們無一視善書為榮耀,并且作為科舉取士、入朝為官的一個評判標準,因而歷代藏家都重視書法,甚至有時價值超過繪畫。本次秋拍中米萬鍾、王鐸、祁豸佳、趙之謙、翁同龢等大師作品赫然在目。在明代晚期的書壇,掀起了一股求新求變的個性解放之風,這與當時資本主義經濟萌芽在江南等地產生,社會風氣丕變有著密切關聯。中國畫史上的“隆萬之變”開啟了書畫界的新風氣,書畫家們不再囿於畫風規整,氣息儒雅的吳門畫風,也不再局限於循規蹈矩的館閣體書風,一種追求強烈視覺沖擊力和個性張力的靈魂訴求在紙素綾絹間首先激蕩起來,米萬鐘、張瑞圖、董其昌、徐渭等晚明諸家開啟先河,傅山、王鐸等人繼之,以長箋大軸的形制,縱橫恣肆的書風,開創了書壇的新格局。此次秋拍中米萬鍾、祁豸佳、王鐸的作品皆是堂堂大軸,每次打開卷軸,一股清新縱逸的文人氣質撲面而來,他們決然跳出了古人窠臼,或自由、或慷慨,與那個動蕩的時代互為表里,那時的文人胸中都滿懷著革新的愿望,不僅為天下社稷充滿憂患,對於書畫形式革新的熱切渴求也是在有明三百年中前所未見的,這些作品與現代人的審美趣味多有契合,應會引起廣大藏家的收藏興趣。

      晚清書法殿軍翁同龢、金石大家趙之謙、海派宗師吳昌碩的書法作品一直在書畫市場經久不衰,他們以各自鮮明的風格特征,成熟自信的大家風范,確立了中國晚清藝術史上牢固而持久的大師地位,這次提供的作品也可以作為經典去收藏。

      在古代繪畫拍品中,吳鎮、戴進、文徵明、文嘉、惲壽平、董其昌、黃慎等巨匠杰作亦令人目不暇給。


    LOT  1146

    王鐸行書

    紙本  立軸

    215×50.5 cm

    說明:王鐸,字覺斯,一字覺之,號十樵,號嵩樵,又號癡庵、癡仙道人,別署煙潭漁叟。孟津(今河南孟津)人。博學好古,工詩文。畫山水宗荊、關,丘壑峻偉,皴擦不多,以暈染作氣,敷以淡色,沉沉豐蘊,意趣自別。山水花木竹石,皆用書中關紐。間作蘭、竹、梅、石,灑然有物外趣。尤擅書法,行草宗二王,正書師鐘繇,亦多自出胸臆。

    RMB 4,000,000-5,500,000


    LOT  1145

    米萬鐘  行書

    綾本  立軸

    196×52 cm

    說明:這次出現在朵云秋拍的米萬鐘《題畫詩軸》,為一綾本大軸,大字行書七言題畫詩一首,“絕(山獻)梵鐘流翠響,飛泉松籟學琴音。幽心已寄煙籮里,策仗未知丘壑深。”全詩長行直下,書體行草間夾,用筆沉著豐潤,提按分明,通篇字形長而倚側,如飛瀑直下,跌宕多姿,流暢中不失雄渾之姿,是明人書法尚姿的典型代表。通篇字數雖不多,但并不顯單調乏味,豐富的節奏變化使得作品神采飛揚,神滿溢韻,充滿書卷氣。

    RMB 900,000-1,200,000


    LOT  1089

    戴進  山間暢談

    水墨絹本  立軸

    88×29.5 cm

    說明:戴進,《明畫錄》作名琎。字文進,號靜庵,又號玉泉山人,錢塘(今杭州)人。初為銀工,所造釵朵種種,花鳥、人物,精巧絕倫。思以是傳于后。幼師葉澄,及長,山水得諸家之妙,大率模擬李唐、馬遠居多。神像、人物、走獸、花果、翎毛,俱極精致。喜作葡萄,以配鉤勒竹、蟹爪草,奇甚。而神像之威儀,鬼怪之勇猛,衣紋設色,重輕純熟,亦不下于唐、宋先賢也。其畫風風靡一時,為“浙派”創始人。

    RMB 500,000-700,000


    LOT  1126

    文徵明  松崖避暑

    設色紙本  立軸

    137×54 cm

    RMB 5,000,000-6,000,000


    LOT  1181

    仇英  夏木垂蔭

    設色絹本  立軸

    125.5×65.5 cm

    RMB 2,800,000-3,500,000


      此次古代繪畫中的巨幅大作首推黃慎的《紫陽問道》,作於絹本之上,如此高頭大軸,毫無局促之感,畫家運用線條深具篆書沉著與草書的奔放,從容不迫,豪勁蒼茫,怪石嶙峋,人物瀟灑脫塵,塑造了一個個男女老少不同身份、不同性格特征的仙境人物,極為成功地將求仙訪道的故事營造於一個瑤臺一般的仙境之中。如此大作在黃慎一生當中都極為少見,而且所用印鑒亦可與權威書畫工具書——《中國書畫家印鑒款識》可相參照,更見其可靠性。


    LOT  1096

    黃慎  訪仙問道  

    設色絹本  立軸

    雍正十二年(1734)年

    201.5×160.5 cm  

    說明:黃慎,初名盛,字恭壽、恭懋、躬懋、菊壯,號癭瓢子,別號東海布衣,福建寧化人。工草書,法懷素。畫人物,多取神仙故事為題材。“揚州八怪”之一。

    RMB 3,500,000-4,500,000



    訪仙問道(局部)



    訪仙問道(局部)



    訪仙問道(局部)



    訪仙問道(局部)



    訪仙問道(局部)


      明代吳門畫家文徵明的作品不僅古雅天成,此次便有文氏山水作品。文氏在當時文學、書畫方面的宗師地位,可謂無人能及,觀此《松崖避暑》圖即可見其文人畫之宏大氣象。繼吳門畫派之后最閃耀的松江畫派,其領軍人物董其昌的作品歷來為藏家所矜重,從他的追隨者四王到清代康熙、雍正、乾隆幾位皇帝,都對其萬分傾倒,他以南北宗論確立了文人繪畫地位與形式。這在此次上拍的山水畫作品得到了淋漓盡致的體現,從黃公望畫風入手,其生拙之氣從胸中發露,黃公望的散淡與董其昌的寧靜之美得到了完美的融合,啟發了一代代后繼者。

    清代揚州與四王正統派大異其趣的“揚州八怪”,其中文采、意趣最佳者金農自然是不二之選,此次秋拍他的《蕉蔭禪定》圖別具野逸平和的禪意,不僅是對大德膜拜與禮贊,同時也是畫家淡泊心境的寫照。

      在這個與世界文明交流溝通頻繁的時代里,收藏家們從中不斷的吸取新的養分,同時在尋找自身成長的歸屬與源頭,這必然與一直滋養我們幾千年的傳統文化有水乳交融的關系,那么古代書畫之中養分也將會在一代代藏家不斷涌現中被不斷的汲取,大概古代書畫收藏的最終意義便在於此。


    LOT  1110

    吳昌碩  鳳仙圖

    設色綾本  立軸?

    84×36 cm

    辛丑(1901年)作

    著錄:

    一、《中國古代書畫圖目(十二)》,P339,文物出版社,1993年12月。

    二、《中國古代書畫鑒定實錄》,P1809,中國出版集團東方出版中心,2011年1月。

    說明:

    一、朵云軒舊藏。

    二、上款楊譜笙(1879-1949)名兆釜,祖籍浙江省湖州菱湖鎮,湖州旅滬公學創始人兼校長,愛國革命志士。

    RMB 300,000-500,000


    LOT  1150

    祁豸佳  草書

    綾本  立軸

    156.5×42 cm

    著錄:一、《中國古代書畫圖目(十二)》,P317滬7-0197,文物出版社,1993年12月。

    二、《中國古代書畫鑒定實錄》,中國出版集團東方出版中心,2011年1月。

    說明:朵云軒舊藏。
    祁豸佳,字止群,號雪瓢,山陰(今浙江紹興)人。彪佳(1602-1645)弟。天啟七年(1627)舉人,仕吏部司務。明亡后,當局禮聘,卻之,與董玚、王雨謙、陳洪綬、羅坤等結“云門十子”社,日與老衲蒲團相對,談世外煙霞。甲申(1644)后,隱梅市賣畫代耕。字學董其昌,而乏其秀韻。山水仿沈周,氣勢淋漓,筆力挺拔,自有一種不可羈勒之概。間作花卉,亦多逸致,詩文詞皆有致,至于歌、弈、圖章,百戲俱善。

    RMB 180,000-250,000





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